Silvio Ribeiro aqui da EDITORA HARMONIA ESSENCIAL.

Basicamente, e muito basicamente mesmo, uma tonalidade maior está relacionada a um acorde MAIOR NO CENTRO TONAL.

Isso quer dizer que, durante todo o desenvolvimento harmônico de uma canção em tonalidade maior, existe a tendência do retorno a esse centro tonal. Uma relação que o contexto da canção desenrola em torno desse centro.

Se uma canção está em DÓ maior como exemplo, em uma música tonal autêntica, o acorde C será sempre a referência.

Hoje em dia isso já está tudo muito misturado. Músicas com intenção modal dentro de contextos tonais, o chamado NEOMODALISMO, mas isso é uma outra história e podemos abordar posteriormente.

Da mesma maneira, em uma canção em tonalidade menor, o CENTRO TONAL é o acorde Im da tonalidade, como exemplo: Cm.

Quer dizer que, em todo o desenvolvimento harmônico da canção, passando por II cadenciais secundários, acordes diminutos, AEM’s etc… existe uma inclinação ao retorno do acorde do I grau.

O fato é que, uma música em TONALIDADE MAIOR cria SENSAÇÕES diferentes que em relação a TONALIDADE MENOR.

“TONALIDADE MAIOR: Gera sensação de alegria, vida, vibrante, entusiástica.“

“TONALIDADE MENOR: Gera sensação de sombra, tristeza, melancolia.“

Na canção CHEGA DE SAUDADE de Tom Jobim e Vinicius de Moraes, há um excelente exemplo utilizando o contraste – TONALIDADE MAIOR E MENOR:

Relação Tonalidade maior x Tonalidade menor

A canção, a princípio, começa em RÉ MENOR. Há todo o desenvolvimento sobre essa tonalidade, passando por dominantes secundários, SubV7, acordes diatônicos etc… tendo como referência o centro tonal RÉ MENOR.

Após um trecho da canção, houve uma modulação para a tonalidade HOMÔNIMA MAIOR, ou seja, RÉ MAIOR e, nesse sentido, também houve todo o desenrolar na tonalidade maior, ocorrendo diversas ferramentas que a harmonia oferece.

Ok. Portanto, a canção passou por duas tonalidades.

• RÉ MENOR
• RÉ MAIOR

Esse tipo de modulação entre tonalidades homônimas é muito comum, seja no samba, bossa nova, sertanejo antigo etc… A canção está em tom maior e MODULA para tom menor e vice-versa.

Ouça a canção CHEGA DE SAUDADE a seguir, e perceba que, logo no começo (em 1:02) há a modulação de RÉ MENOR para RÉ MAIOR. Observe as nuances e sensações que cada tonalidade gera.

MODULAÇÃO PARALELA

Neste caso, houve uma modulação paralela.

Veja uma definição sobre isso em meu livro HARMONIA ESSENCIAL – A GRAMÁTICA DA MÚSICA VOL.6

“Modulação paralela é quando há mudança de tom para a tonalidade homônima maior ou menor, “Dó maior – Dó menor”, “Ré menor – Ré maior” etc… Tal modulação é de certa forma “suave”, isso pelo fato da permanência da mesma nota tônica da tonalidade em questão, porém, podemos dramaticamente dar uma sensação de “alegria” ou “tristeza” utilizando essa ferramenta. Vejamos”

Harmonia Essencial – A gramática da música Vol.6 Pág.37

Observe que relatei que “podemos dramaticamente dar uma sensação de alegria ou tristeza utilizando essa ferramenta”, que é a modulação paralela.
Repare na canção CHEGA DE SAUDADE o que o autor enfatiza na letra da mesma em ambas as tonalidades:

TONALIDADE RÉ MENOR:

“Vai minha tristeza e diz a ela que sem ela não pode ser/ Diz‐lhe numa prece que ela regresse, porque eu não posso mais sofrer”

TONALIDADE RÉ MAIOR:

“Mas, se ela voltar, se ela voltar que coisa linda, que coisa louca, pois há menos peixinhos a nadar no mar, do que os beijnhos que eu darei na sua boca”

A primeira dá um ar de tristeza, solidão, sua amada se foi e seu profundo sofrimento por isso.

Já a segunda dá um ar de esperança, de alegria e um êxtase de somente pensar na possibilidade de sua amada regressar.

Respectivamente: TONALIDADE MENOR E TONALIDADE MAIOR.

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Essa é uma das ideias de se utilizar a MODULAÇÃO PARALELA. A partir de agora, nas canções que ouvir, observe se não está havendo algum tipo de modulação, não somente a paralela, há outros tipos que exemplifico no livro, mas fique atento a qualquer alteração de tom que está ocorrendo na música e tente entender o que o compositor/autor está tentando transmitir com isso.

Essa é uma das ferramentas que o estudo da HARMONIA FUNCIONAL nos oferece, onde podemos expandir nosso VOCABULÁRIO HARMÔNICO.

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Conforme já mencionado, esta aula foi baseada nos livros da coleção HARMONIA ESSENCIAL – A GRAMÁTICA DA MÚSICA.

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Um abraço a todos e continue os estudos pelos demais artigos.

Silvio Ribeiro

www.harmoniaessencial.mus.br
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(19) 9 9635 9402


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